类型:喜剧 地区:法国 年份:1993 语言:法语
主演:帕斯卡尔·格雷戈里 阿丽尔·朵巴丝勒 法布莱斯·鲁奇尼 克莱
导演:埃里克·侯麦
更新:2024-06-26 01:06:34
汤姆·赛格拉
张一山,何沄伟,李菁,朴河宣
郭度沅,金大明,金熙元,金相浩
妮可·基德曼,扎克·埃夫隆,乔伊·金,丽兹·考什,凯西·贝茨,雪莉·可拉,吉塞特·瓦伦丁,奥利维亚·马克林,贝利·M·B,艾格尼丝·孟嘉萨瑞,Seoum Tylor Aun,Melissa Kennemore,Jonathan Auguste,韦斯·杰顿,伊恩·格雷格,Kannon,科拉·林德尔,泽勒·阿芙拉多普洛丝,Sarah Baskin,奈杰尔·巴托
恩金·居纳伊登 / 哈鲁克·比尔根纳尔 / Binnur Kaya / 厄内尔·埃尔坎 / 法提赫·阿特曼 / Irem Sak / Gülçin Santircioglu
阿尔巴·布吕内,Raquel Ferri,贝茜·特内兹,Alejo Levis,佩普·安布罗斯,Sara Diego,Charlie Pee,Clara Altarriba,鲁姆·巴瑞拉,Daniel Lumbreras
钟一宪,高利虹,何灏
Portia Bradley,乔纳森·赛加特,萨莎·霍勒,马特丹,罗伊·戴维斯
蓝波儿,陈美行,曲昱曈
风间彻,西川弘志,内田勝康,神山繁,水野久美,岸部一德,奥村公延,天本英世,松永麗子,山本廉,長森雅人,北林谷荣,寺田农,景山民夫,本田博太郎,藤木悠,松泽一之,中谷一郎,上田耕一,常田富士男,龙雷太,岛田久作,树木希林,绪形拳
椎名桔平,中谷美纪,妻夫木聪,田边诚一,八岛智人,伴杏里
贾梅尔·杜布兹,丽·拉丝姆森,Gilbert Melki,塞尔日·里亚布金
未料想侯麦把玩政治题材...
第一次觉得侯麦的片子好话痨,实在是太话痨了。。。
难能可贵之处在于,侯麦在这样一个极易沦为“幼稚政治宣传”的题材下,依旧保持了自己的作者标识,具体表现为话唠形式与影像中室内空间色调的风格化。而结构则是本片最为出彩之处,以条件从句为框架,反向演绎人物的多种可能性,并将可能性之间进行有序串联,同时在以政治为目的的人物关系之上,通过具体小问题的认知异同,表现最单纯的“人物关系”,而大段人物间的辩论、矛盾,也让侯麦得以对公权力进行嘲弄。纪录片式倾向的大量访谈,无疑明晰了侯麦所探讨的话题:“乡村应该保持本质,还是紧随时代发展。”在这个过程中,侯麦坚持赋予人物自由,
很少看到一部侯麦不讲人类之间情感的电影,并不简单是一场所谓的“左右”政治博弈,更是一种对原有生活方式的坚持,我想这在全球化、现代化还不像今天这样“泛滥”的90年代初,侯麦就有这样的思考还是相当超前的。如果他老人家今天再拍同样理念的电影,又会是怎样一番景象和感慨呢?恐怕也会生出一种无力感吧。
当侯麦将男女关系隐藏在人类/自然、个体/公共的矛盾之中,两者的关系是否可以统一而论述,亦或者可以看做一种任何关系的产生都是朝着愈发混乱的结果的运动关系,一种通过电影反映熵增的原理。
這回盧馬不談情:市長想在鄉村興建現代化建設,引來各界不同聲音,連5歲小女孩也堅持與市長辯論一番。但也不止於談政治,更多是社會生態,人類文明。盧馬具雷諾亞風範,對不同階層、想法的人物都有包容,反映問題的複雜本質;沒有甚麼矛盾,是非黑即白的, except for those in commerical cinema.
最后的唱歌一下子好卡拉OK的感觉,bois ton cafe!侯麦还是更擅长谈情说爱。设置了好多条件句。
看多了戈达尔特吕弗会错觉法国是一个自由开放的国家,不要忘记法国有强大天主教传统(侯麦在政治上就是不折不扣的保守派),密特朗上台后虽说是左翼当权但和法共几乎没毛线关系而是实施谨慎的新自由主义政策,文化部也确实会给乡镇提供资金。非常有意思,侯麦的言说主体总算操起了公共的语言但依旧像自言自语(或者对所有这些立场的否定),结局永远都是一样,不做选择,一切因好运的外力迎刃而解。30年后看此片,真的非常尴尬,政治的保鲜程度可远不及爱情,而政客(或谈论政治的人)的错乱程度,也真的是几十年如一日。
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类型:喜剧,地区:韩国
主演:郑振永,朴圣雄,罗美
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