类型:剧情 地区:中国大陆 年份:1985 语言:汉语普通话
主演:李凤绪 冯远征 松涛 郭建国 玉坦 玉甩
导演:张暖忻
更新:2024-03-06 04:03:30
松重丰,向井理,渡边一计,绪方义博,余贵美子
天海祐希,西岛秀俊,滨田岳,松冈茉优,成田凌,伊武雅刀,市毛良枝,松井玲奈
黑文,孙继峰,蔡迎春,张福明,吴楠,乔新峰,韩昊轩
柳岩,宋洋,黄璐,林路迪
董凯,文杰,璐璐,王旭,王群
内详
露安·艾梅哈,米歇尔·布朗,维克多·贝尔蒙多,菲利普·雷博,娜塔莉·理查德,亚历山德拉·詹蒂尔,Ekaterina Rusnak,Ambre Munié,萨缪尔·麦斯伯格,Tobias Nuytten-Vialle,Vincent Bramoullé,Aurelie Lema, 马蒂厄·珀罗托,Marie-Pierre Bellefleur,克里斯托夫·恩塔卡巴尤拉,伯特兰·纳德勒,加布里埃尔·阿杰,埃文斯·阿比德,Stéphanie Bataille,Zara Saadi
前田亚季,芹那,バービー,苅谷俊介,曽川留三子,阿部亮平,田中幸太朗,小久保寿人
海瑟·格拉汉姆 / 艾伦·伯斯汀 / 罗丝·麦克莱弗 / 怀亚特·纳什 / 贝利·德·扬 / 惠特尼·霍伊 / 迪兰·布鲁斯 / 威尔·坎普
野村周平,有村架纯,藤木直人,酒井敏也,福田麻由子,木梨宪武
上白石萌歌,鹤见辰吾,南野凛子,玄理,森田一义,加藤成亮,岛崎遥香,润浩,芋生悠,又吉直树,浅野和之,工藤美樱,吉濑美智子,梶裕贵
(这部电影竟然入围过1986年戛纳电影节导演双周,中文世界里几乎没有对此的记录)张暖忻最为成熟的代表之作。将法国电影理论运用到自己的电影表达中。无论从主题立意到镜头语言都是极为出色的,对于“美”的探究和定义,对于“青春”的回忆与反思……
看片子的时候我还想呢靠这个男主角侧脸好像松山健一正脸倒像冯远征,结果这货真是冯远征!靠!
看待知青题材的一个有趣视角 不是讴歌下乡青年和贫下中农的和谐交往 以试图掩盖某些决策的愚蠢 而是一个少女意识到美的成长史 细腻 优美
其实张暖忻这部作品横空出世证明第五代第六代的毫无进展和欺世盗名
4.5;时代讯息透过山迢水迢仍隐约显露,被规训被禁锢的自我意识在山林乡野间释放,关注个体情感的变迁,关注「美」的觉醒和激发,从此人生视野也殊异。“在早晨的篱笆上,有一轮圆圆的红太阳。”顾城的诗歌听哭了。镜头美到令人沉醉,姑娘们如清水芙蓉;山间雾霭氤氲,摄影太好了,最后一场戏火红火红,视觉十分突出。傣家风俗风物的描摹自然真切,一个被时代遗忘的“乌托邦”,而最终的俯瞰远景昭示着,美好时光无法凝固,失去的终会失去。
完全不输给第五代的《红高粱》和《黄土地》,却没能获得应有的知名度。张暖忻绝对是一个知行合一的导演,在不长的职业生涯里,一以贯之地实践自己提出的“电影语言的现代化”理论。此前从未在第四代导演的作品群里看到这种日记体、呢喃式的电影,也没领略过知青叙事和伤痕文学如此暧昧和丰富的情感取向。在遥远的他乡,艰苦的劳作中,女主角反而发现了美与生活,体会着爱及紧随其后的痛,也接受了自己终将离开乌托邦的历史命运。观感一直在《童年往事》和《大河之歌》之间跃动,又有沈从文《边城》一般的清丽和哀伤。结尾撕心裂肺的恸哭掷地有声,在
7/10。诗化创作首要强调的是自然美,主观感受的广角镜头从仙人掌缝中,俯拍或跟拍李纯穿越热带雨林,异域的锣鼓声和祭祀的念经声,带领观众步入李纯面对新世界时陌生、恐惧的情绪体验。多次出现照镜子(需要花钱排队)、湖面(哑巴摘下献上的荷花和蜻蜓的特写),融入了追求美的女性意识。傣族姑娘无性别约束的溪中裸体洗澡,围在一起杀牛放血、跳篝火舞,并没将其处理成民俗奇观而是生命力的张扬和坦诚相对。导演有意打破情节完整性来组合当下的思绪,譬如伢的过世、结尾大片泥石流的痕迹,悲剧感强烈的事件都用旁白取代具体情节,犹如留白般索
最好的知青电影以及最好的中国女导演,怀念张暖忻
属于那年头罕见的能用电影化意识拍出点个体意识来的中国电影了
青青的野葡萄 /淡黄的小月亮 /妈妈发愁了 /怎么做果酱 /哦妈妈 /我说妈妈妈妈别忧伤 /在那早晨的篱笆上 /有一枚甜甜的红太阳 /太阳,太阳 /妈妈,妈妈 ————顾城
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类型:剧情,爱情,地区:美国
主演:章子怡 / 渡边谦
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